在影像進入數位化海量複製的年代，好萊塢乘著科技之便和歷史契機成為世界電影體系的霸權，其霸權利基於掌握了電影生產中的發行環節。在美國國內面對其他文化工業的競爭挑戰下好萊塢開始向海外找尋新的影像代工基地，同時也藉著美國政府國際談判的能力撬開許多國家的電影市場，在此政商合作的基礎下向世界各國傳播美式價值，甚至是反恐等政戰訊息。
本文以電影的生產與消費理論對此情形進行爬梳，試圖為好萊塢何以成為霸權提供更細緻的分析，並在消費的部分以超級英雄電影和奧斯卡得獎作品為例，試圖分析這些美國電影之中存在哪些美國式的電影符號。
面對好萊塢電影大舉叩關，本文認為台灣政府應更仔細思考國際條約簽訂的影響和文化工業的價值，並在當前的結構下去創造屬於本土影像的論述及展演空間。

In the work of movie in the age of digital reproduction, Hollywood has become the hegemony of world movie industries by taking advantage from the historical moment and the convenience of technology. The main reason why Hollywood can be the hegemony is holding the distribution part in movie making chain. While facing other culture industries’ challenge(like TV), Hollywood started to find cheaper movie making place in the world. In the mean time, U.S. government also help Hollywood open new market by signing international treaties with other countries. In return, Hollywood help U.S. government spread many U.S. values including fighting against terrorism.to the world.

This thesis offer two kinds of theory frame to understand world movie industries, production theory and consumption theory, trying to analysis why Hollywood become Hollywood, and taking super hero movies and Oscar movie for examples, pointing out what kind of information hiding in these Hollywood movies?

Facing Hollywood’s occupation in movie market, Taiwan government should think carefully about international treaties signing and the value of culture industries which can not be ignored, and produce more space for our own movies.

論文審定書…………………………………………………………… i
誌謝……………………………………………………………………………………………………..ii
中文摘要………………………………………………………….………………………………...iii
英文摘要………………………………………..…………………………………………………..iv
第一章 緒論……………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的…………………………………………………………1
第二節 文獻回顧…………………………………………………………………4
第三節 研究方法…………………………………………………………………8
第四節 研究範圍與限制…………………………………………………………8
第五節 章節安排…………………………………………………………………9
第二章、電影的生產與消費理論…………………………………… 11
第一節 電影的物質生產關係與電影產業霸權…………………………………12
第二節 文化勞動的新國際分工…………………………………………………17
第三節 文化生產關係與班雅明的美學理論……………………………………19
第四節 馬庫色的藝術美學與電影生產關係……………………………………27
第五節 電影消費者是文化呆瓜還是積極主動的閱聽人？……………………35
第六節 小結………………………………………………………………………45
第三章、電影產業特徵及好萊塢在世界的分工角色…………………48
第一節 電影產業的起源與變遷…………………………………………………49
第二節 電影產業的特質…………………………………………………………54
第三節 好萊塢電影在世界各主要電影市場的分布……………………………72
第四節 小結………………………………………………………………………77
第四章、好萊塢電影的霸權與各國回應………………………………78
第一節 好萊塢電影的政府與企業關係…………………………………………79
第二節 好萊塢電影的意識形態…………………………………………………92
第三節 各國政府如何面對好萊塢影視產業………………………………… 106
第四節 對好萊塢的抗衡與扈從……………………………………………… 111
第五章、結論…………………………………………………………116
參考文獻………………………………………………………………120

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